bell hooks

hooks publie un long essai sur Lemonade de Beyoncé. Elle loue la mise au centre des corps et des expériences des femmes noires mais estime que l’œuvre reste un produit capitaliste, reproduit certaines structures sexistes et transforme la rage et la violence en images séduisantes sans dépasser pleinement le patriarcat.

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Lors d’un panel à The New School avec Janet Mock et d’autres intervenantes, hooks critique la présentation sexualisée de Beyoncé et dit voir une partie d’elle comme « anti-feminist » et « a terrorist », notamment en raison de l’impact qu’elle lui attribue sur les jeunes filles. Elle parle également d’une image qui collabore à sa propre mise en esclavage symbolique.

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Dans une conversation publique avec Laverne Cox, hooks critique certaines représentations de la féminité dans Orange Is the New Black et, lorsque Cox s’interroge sur sa propre présentation très féminine et le regard patriarcal, hooks répond directement qu’elle y participe. L’échange devient un exemple de leurs divergences sur genre, féminité et agency.

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Dans un essai consacré aux relations érotiques entre étudiants et enseignants, hooks traite de la sexualité dans les rapports pédagogiques et évoque une relation romantique avec un ancien étudiant. Ce texte est ultérieurement cité dans des réévaluations de son héritage comme un point de tension avec sa critique du pouvoir et du patriarcat.

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Dans ses conférences de critique culturelle, bell hooks soutient que Madonna, après s’être présentée comme une figure de rupture féministe, s’est réinvestie dans des images patriarcales et commercialement sexualisées. Elle critique aussi des propos de Madonna sur les hommes noirs qu’elle juge racistes.

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